Décomposer la lumière en prisme : bleu rouge vert

J'ai développé ma lecture de Voyelles en 2003, j'ai amélioré cette lecture sur certains points et aussi dans la façon de communiquer mes preuves dans une publication plus récente, puis sur ce blog j'ai encore franchi une nouvelle étape puisque je suis parvenu à passer de certains plans inférentiels qui allaient de soi à des démonstrations pures et dures se fondant sur la structuration des éléments du sonnet

J'ai visiblement une poisse incroyable Mes exemplaires et mes tirés à part se sont perdus dans la nature en 2003 J'ai finalement reçu un exemplaire de la revue Parade sauvage n°19, mais les tirés à part ont dû être envoyés à une mauvaise adresse toulousaine et se perdre dans les poubelles d'une rue où je n'ai jamais mis les pieds, mais qui avait un nom fort similaire à la mienne

La très nette amélioration que j'ai apportée à ma lecture a fait l'objet d'une conférence au café Le Procope, puis d'un article dans la revue Rimbaud vivant Malheureusement, l'article est truffé de coquilles qui ne sont pas du tout mon fait, puisque j'ai vérifié à partir de ma boîte à courriels sur les différents fichiers Word que j'avais envoyés à la revue si ces coquilles s'y trouvaient ou non, et elles ne s'y trouvaient pas

Ma conférence au café Le Procope a rencontré un certain succès et depuis 2003 Steve Murphy a plusieurs fois appelé l'attention sur l'importance de mon étude, mais pour le reste je n'ai rencontré que le mépris, l'indifférence et le néant

D'autres lectures de Voyelles ont été proposées où je ne suis en aucun cas cité, même quand j'ai des antériorités évidentes : influence hugolienne (article de Reboul), rôle de la lumière (article assez bien mené d'un intervenant japonais dans le même numéro de Rimbaud vivant où j'ai publié ma nouvelle lecture du sonnet), allusion à la trichromie du rouge bleu vert (article récent dans la revue Parade sauvage)

Précisément, dès ma publication de 2003, j'ai lourdement insisté sur l'importance du motif de la lumière pour expliquer la déclinaison des couleurs dans Voyelles et j'ai cité, croyant naïvement que tout le monde allait trouver cela une preuve remarquable, le passage comparable de Ce qu'on dit au poète à propos de fleurs où les mêmes cinq couleurs de Voyelles enrichies du rose et de l'image explicite de l'aube, associées à la "Rime", étaient présentées comme phénomènes "dioptriques", mot savant que je considère naturellement comme une preuve qu'il y a une métaphore de la décomposition de la lumière en prisme qui concerne Voyelles et Ce qu'on dit au poète à propos de fleurs

Une personne m'a alors appris que les couleurs primaires n'étaient pas le rouge, le bleu et le jaune, mais le rouge, le vert et le bleu, ce qui a rendu évidente mon hypothèse de travail et, habitude qu'on me reproche, j'ai profité d'un article sur des poèmes en prose pour glisser au passage cette information essentielle (Parade sauvage, colloque n°5, Actes du colloque de Charleville-Mézières, "septembre 2004", 2005)

J'ai aussi pas mal clamé sur des forums d'internet et par échanges avec des rimbaldiens ce fait important

Par chance, j'ai publié une explication nouvelle insistant sur ce rôle de la lumière dans un numéro de la revue Rimbaud vivant, précisément l'année où deux interventions marchaient sur mes brisées sans me citer Je côtoyais un article d'un intervenant japonais qui disait beaucoup de choses très précises sur le motif de la lumière, mais je disais l'essentiel dans mon article et en plus je donnais une lecture complète du sonnet, loin de me contenter de traiter un aspect Ce numéro de Rimbaud vivant parut en juin et, à la fin de la même année, parut un nouveau numéro de la revue Parade sauvage qui pourtant avait accueilli tout ce que j'avais dit sur Voyelles, car dans ce numéro se trouvait un article où un auteur signalait à l'attention l'allusion probable à la trichromie additive de la série rouge bleu vert sans me citer le moins du monde ni pour cette découverte, ni pour le fait d'avoir publié un article sur ce sonnet

Je n'existais pas

Grâce à cette publication de 2011, j'ai gagné un combat délicat pour affirmer pleinement mes antériorités

J'ai pas mal essuyé de mépris au sujet de la trichromie Alors même qu'en 2010-2011, j'expliquais la différence entre la trichromie additive (rouge vert bleu) et la trichromie soustractive que tout le monde connaît mieux et qui est celle des peintres (rouge jaune bleu), j'ai connu les interventions orales où on me soutenait que je me trompais que le vert n'était pas une couleur primaire, mais le jaune

A propos du sonnet de Cabaner, on m'a également soutenu, ce qui est un comble, que je me trompais car Pythagore lui-même n'attribuait pas sept notes à la gamme, comme si ce n'était pas la culture du XIXème siècle et l'allusion explicite de Cabaner qui ne devaient pas prédominer dans tous les cas sur ce sujet

Evidemment, il y a toujours des personnes pour trouver dérisoire l'allusion à la trichromie additive

Je vais donc donner de la lecture aux gens, extraire des citations précises, et je vais aussi signaler une erreur de distraction que j'ai faite en 2011 où je parle de la trichromie au cinéma, alors que le cinéma apparu plus tard a commencé par le noir et blanc et a enchaîné avec d'autres procédés de colorisation initiaux

Mais bref voici des documents, les liens suivants, j'en extrais des phrases clefs

Dans mon article de 2011, je disais que dans son essai sur le principe de la photographie en couleurs paru en 1869, Charles Cros n'avait pas parlé de la trichromie de Rimbaud rouge vert bleu, mais de celle classique rouge bleu jaune utilisée par les peintres, mais aussi en photographie finalement

Mais surtout, fort de mon rapprochement avec l'occurrence du mot "dioptriques" dans Ce qu'on dit au poète à propos de fleurs, je déclarais que l'idée de la trichromie n'était sans doute pas un enseignement de Cros, car celui-ci n'était pas connu de Rimbaud lors de l'envoi d'une lettre à Banville le 15 août 1871

En fait, la trichromie additive rouge vert bleu vient directement de Newton, ce sont les trois couleurs primaires, et la trichromie soustractive rouge bleu et jaune c'est en réalité les trois couleurs secondaires

Rimbaud a donc choisi les seules couleurs primaires déterminées par Newton, et ceci nous ramène à ce que je sentais depuis le début, c'est la décomposition de la lumière en prisme qui est le coeur métaphorique des associations de Rimbaud Newton a constaté que le blanc était le mélange de toutes les couleurs déviées par le prisme Le noir est en revanche l'absorption de toutes les couleurs

Un aspect important de la question est que Newton a distingué sept couleurs constitutives du prisme, parce que tout génie qu'il était il était croyant, passionné de symbolique issue de l'Apocalypse ou influénce par la pensée grecque pythagoricienne Et j'estime que les découvertes géniales de Kepler relève d'une transposition de la méthode pythagoricienne mythique, passant d'un constat sur des longueurs à un constat sur des surfaces

On me rit pas mal au nez, je ne comprends pas bien pourquoi

En tout cas, voici, et je commence par un lien vidéo

Regardez ce lien à 9 minutes 30

Ce reportage passionnant a bien quelques défauts, notamment au sujet de la chercheuse Meadows qui sort parfois des comparaisons incohérentes et sans pouvoir explicatif : "des mondes habitables, il peut y en avoir de toutes sortes, c'est comme les maisons, il y a des villes avec des gratte-ciel ou d'autres avec de petites maisons, mais toutes les maisons sont habitées" Du grand n'importe quoi, puisque les maisons ne créent pas leurs habitants et contiennent toutes ceux d'un même type les humains Pas besoin de dire que des maisons différentes peuvent toutes être habitées, quand il suffit de dire : des planètes différentes de la Terre pourraient abriter une vie similaire ou non à la nôtre, mais trêve d'humeur

Voici ce qu'on entend à 9 minutes trente : "Nous effectuons des observations, puis nous scindons la lumière en plusieurs couleurs [9 mn 30] Cela a déjà été fait par Newton il y a plusieurs siècles Il a découvert que si l'on plaçait un prisme dans un rayon de lumière solaire elle se dispersait en bleu vert et rouge"

Lumières colorées, Couleurs des objets

Citation : "Toujours avoir en tête que parmi l’infinité de longueurs d’onde présente dans la lumière blanche, trois sont très privilégiées : la rouge, la verte et la bleue. (correspondantes aux trois types de cônes qui tapissent la rétine)." (soulignements nôtres)

Dans la synthèse additive, l’objet lumineux est une source de lumière primaire (ex : télévision).

On obtient alors toutes les couleurs que l’on veut en mélangeant en plus ou moins grande quantité les trois couleurs additives primaires : bleu, rouge, vert.

Dans la synthèse soustractive, l’objet lumineux est une source de lumière secondaire (ex : ce procédé est utilisé en peinture, en photographie et en imprimerie).

Cet objet est éclairé en lumière blanche et il absorbe un certain nombre de couleurs (d’où le terme de soustraction) pour ne diffuser que les autres.

On obtient alors toutes les couleurs que l’on veut en mélangeant en plus ou moins grande quantité les trois couleurs soustractives primaires : jaune, magenta et cyan.

Pourquoi un citron est-il jaune ? Lorsqu’il est éclairé en lumière blanche, il absorbe le bleu et renvoie le reste c’est-à-dire un mélange de vert et de rouge donc du jaune.

C’est la lumière renvoyée par un objet qui est responsable de sa couleur.
Quelle est la couleur prise par le citron si on l’éclaire en lumière bleue ?
Le citron apparaîtra noir car il absorbe le bleu.

Lumière et couleur

En optique, le rouge, le vert et le bleu sont des couleurs primaires alors qu'en chimie ( tout comme en art plastique où on utilise des pigments de couleurs ) c'est le rouge, le bleu et le jaune.

 C'est ce principe de trichromie qui est utilisé pour l'affichage des images des téléviseurs à tube cathodique.

 La chlorophylle des végétaux verts absorbe le bleu et le rouge et renvoie le vert, d'où sa couleur.

Les Filtres

 Sept couleurs, chiffre décidé par Isaac Newton, qui croyais au sept jours de la semaine. Regardez bien mais moi j’en vois beaucoup plus.

 Deux sortes de lumières sont à envisager pour le photographe, la lumière naturelle, celle que nous envoie notre bienfaiteur, le soleil et la lumière artificielle, incandescente, fluorescente, halogène et même la bougie.

 Spectre visible (wikipédia, dimanche 15 décembre 2013)

 Newton avait observé que, quand un petit rayon de lumière blanche du Soleil touche la face d'un prisme en verre à un certain angle, une partie du rayon est déviée et une autre traverse le prisme en en ressortant sous forme de bandes colorées. Newton fit l'hypothèse que la lumière était faite de « corpuscules » (particules) de différentes couleurs, et que chaque couleur de lumière avait sa propre vitesse en milieu transparent, avec la couleur rouge la plus rapide et la violette la plus lente.

 Newton divisa le spectre en sept couleurs nommées : rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo et violet. Il choisit sept couleurs à cause d'une croyance venant des anciens philosophes grecs, qu'il y avait un lien entre les couleurs, les notes de musique, les objets connus du système solaire et les jours de la semaine.

 (soulignements nôtres)

Et pour rappel l'extrait clef du poème Ce qu'on dit au poète à propos de fleurs :

Quelqu’un dira le grand Amour,
Voleur des sombres Indulgences :
Mais ni Renan, ni le chat Murr
N’ont vu les Bleus Thyrses immenses !
Toi, fais jouer dans nos torpeurs,
Par les parfums les hystéries ;
Exalte-nous vers les candeurs
Plus candides que les Maries...
Commerçant ! colon ! médium !
Ta Rime sourdra, rose ou blanche,
Comme un rayon de sodium,
Comme un caoutchouc qui s’épanche !
De tes noirs Poèmes, − Jongleur !
Blancs, verts, et rouges dioptriques,
Que s’évadent d’étranges fleurs
Et des papillons électriques !

 Les soulignements sont nôtres

Enfin, sur Gallica, le texte Solution générale du problème de la photographie des couleurs où observer page 3 (vue 4/14) que Cros n'envisage que la trichromie soustractive classique des peintres et non la trichromie additive de Rimbaud
La source de Rimbaud est pour moi toujours inconnue, puisqu'elle n'est pas cet ouvrage de Cros et que, de toute façon, avec le mot "dioptriques", Ce qu'on dit au poète à propos de fleurs est antérieur à cette rencontre

Charles Cros, Solution générale du problème de la photographie des couleurs, 1869, page 3