"Yeux de chinois de daines", ma réponse à un commentaire ! (MàJ : complément 14h30)

 Il y a deux jours selon ma section "commentaires, un jour selon les dates émises sous les commentaires, j'ai reçu un commentaire sous le pseudonyme "Rourou le pigeon" sous l'entrée 'Dans le prolongement de l'article sur 'L'Homme juste' d'Yves Reboul", et comme je n'ai pas vérifié les commentaires j'ai mis depuis deux autres articles en ligne sans m'apercevoir de sa présence et de la nécessité de le valider. Je viens de le mettre en ligne et d'y répondre, mais je reporte en article du jour cet échange.

 

Voici donc le commentaire (9 novembre 2026) :

 

 Bonjour, vous dites : "la solution "de chinois de daines" appartient à ceux qui ne savent ni déchiffrer ni s'exprimer correctement en français." Laissons de côté le déchiffrement pour cette fois, et ne considérons que la question de s'exprimer ou non "correctement en Français" dites-vous : si je parle "des yeux de chinois de Macron", est-ce que je parle Français correctement ou non ? Laissant de côté le fait de considérer si oui ou non Macron nous fait des yeux de Chinois. Le déchiffrement peut être questionné, mais pas la correction de l'expression il me semble : "yeux de chinois de daines" est tout à fait correct en langue française. Au niveau du sens, il me semble que cela est même plus riche que votre solution, car on ne s'attend pas effectivement qu'une daine nous fasse des yeux de chinois, et c'est précisément, il me semble, l'effet recherché par Rimbaud. Pouvez-vous me répondre factuellement sur la correction en langue française ? Merci à vous.

 

**

 

Voici ma réponse sous son commentaire (10 novembre 2026) :

 

 

 Votre explication se tient, je vous en félicite et je tiens compte du sérieux de la démarche, mais elle est tarabiscotée puisqu'elle suppose dans ce vers une lexicalisation "yeux de chinois" pour justifier que "de daines" en soit un complément naturel, phénomène inhabituel si je ne m'abuse dans le cadre de la langue châtiée des poètes du XIXe siècle. Il y a aussi la majuscule éventuelle à "Chinois" qui me semble problématique dans une telle lexicalisation. Non, la leçon "yeux de chinois de daines" ne sonne pas bien en français, il faut faire un effort de contorsion comme celui que vous proposez pour que ça passe et justement dans le contexte du poème votre contorsion ne passe pas. Vous ironisez sur le fait de s'exprimer correctement en français, je devrais peut-être corriger quelques fautes de conjugaison, sinon des accords dans mon texte, je n'aurai qu'à me venger sur "au niveau du sens" qui ne serait pas correct en français, parce que ce n'est pas une question de niveau. Plus sérieusement, vous laissez à tort de côté le déchiffrement, car même si vous dites "pour cette fois" vous osez écrire contre Rimbaud que ce que vous développez est plus pertinent, et même riche, que la solution de ce pauvre Rimbaud. Vous croyez que le but de Rimbaud, c'est d'étonner le lecteur qui ne s'attend pas qu'une daine fasse des yeux de chinois, vous plaisantez ? Vous ne faites que voler au secours d'une escroquerie intellectuelle. Le "e" est une lecture erronée d'Aurélia Cervoni relayée par André Guyaux, aucun des deux n'a songé à votre lecture pourtant, ils ont mis une virgule. Cavallaro non plus n'a pas soutenu votre lecture, il laisse le vers en plan sans virgule. Murphy a déjà gardé le silence publiquement sur la photo du Coin de table à Aden, alors que dans des échanges privés (et j'ai des mails) il savait déjà que l'identification était forcée. Il ne la partageait pas et se taisait. Ce "de" est aussi une escroquerie largement fondée sur le silence d'un clan rimbaldien, profitant de l'erreur initiale de la Pléiade pour se faire passer pour crédible. Avant Cervoni, le "u" ne passait pas pour un "e" (sauf dans les solutions forcées insoutenables "à bedaines" non fondées sur le déchiffrement), on pensait à "dudaines". Le vers était illisible parce que visiblement le "o" mal formé ressemble de trop près à un "d". Merci de ne pas soutenir des escrocs.

**

Je parle d'escroquerie pour un bel ensemble de données du problème, je ne parle pas que du déchiffrement, il y a une tentative par-delà de s'attribuer une découverte d'ensemble par-dessus ma personne et celle de Guyaux, une manipulation volontaire pour faire passer une thèse comme une vérité allant de soi, non sérieusement contestée. 

Cavallaro, Murphy, Bardel et Cornulier font corps pour faire passer leur thèse comme une vérité d'autorité et ils taisent la contestation. Cavallaro remercie Cornulier pour une contribution métrique, alors qu'il n'a rien apporté du tout, toute l'explication métrique et toute la solution métrique étant dans mon article de 2009. Bardel (je ne sais pas s'il confond les r et les u, les l et les t) à effacer l'historique du débat sur ce vers de sa mise en ligne annotée des vers de "L'Homme juste" récemment. Il y a une tentative d'intimidation en faveur de la lecture "de daines" et une tentative d'acclimatation avec du mensonge par omission.

Je le dis et répète : ceux qui lisent "yeux de chinois de daines" ont l'une des trois choses suivantes : la mauvaise vue, la bêtise, la malhonnêteté, ou bien deux de ces qualités, ou bien les trois. Et dans le soutien muet, pensons aussi à la lâcheté et à la complaisance.

 

**

 

11 novembre, 5h30 : ah oui, j'allais oublier ceci. Le vers contient le mouvement grammatical d'ensemble "tous ces yeux de chinois ou daines" et si on change le "ou" en "de", la lexicalisation "yeux de chinois" (à mon sens anachronique, mais peu importe) est prise dans ce mouvement : "- Ô j'exècre tous ces yeux de chinois de Macron(s)". Même de nos jours, je vois mal quelqu'un prononcer ainsi cette phrase : j'imagine plutôt : "- Ô j'exècre tous ces yeux de chinois d'un Macron" ou "- Ô j'exècre tous ces yeux de chinois des Macrons."

On peut croire de prime abord que "-Ô j'exècre tous ces yeux de chinois de Macron(s)" est plus naturel que si je mets "d'un Macron", mais il y a une commande sémantique. On peut trouver naturel : "j'exècre toutes ces facéties de chinois de Macron", mais l'investissement sémantique de "yeux" s'il remplace "facéties" et crée la lexie "yeux de chinois" pose un problème réel. 

Il va de soi que Rimbaud ne dénonce pas non plus dans son poème des formes d'yeux, il exècre une attitude que peuvent illustrer des "yeux de chinois" ou des "daines", attitude mielleuse de la douceur : "doux" est un mot clef du poème et des deux derniers quintils en particulier, et il y a la denture gâtée qui évoque pas le gâtisme, mais le mielleux encore une fois. Les "yeux de chinois" ciblent le fait de plisser les yeux comme un magot chinois pour souhaiter la bienvenue. La mention de "daines" dénonce le fait de rouler des yeux de biche. A la lecture, c'est du pur bon sens.

 

Complément de 14h30 :

 

Vous l'aurez compris, la solution tentée n'est pas correcte en langue française au plan du vers, ni au plan de l'éducation grammaticale des poètes du dix-neuvième siècle. Pour le sens, elle n'est ni riche, ni pertinente, elle introduit même un discours raciste étranger au propos de Rimbaud qui vise non pas une caractéristique physique, mais une attitude de douceur affectée.

Vous aurez remarqué aussi la faille de rhéteur dans la réponse qui m'a été faite, puisque "laissant de côté le déchiffrement du manuscrit", la réponse m'attribue la solution "ou daines" et l'oppose en pertinence à la leçon farfelue qui est la sienne. J'ai déjà fait remarquer que cette lecture farfelue n'avait pas été envisagée par ceux qui soutiennent le déchiffrement "yeux de chinois de daines". Cervoni et Guyaux croient lire (à tort) "de daines", donc ils lisent sur le manuscrit "yeux de chinois de daines" et s'ils rajoutent une virgule c'est que la lecture "yeux de chinois qu'auraient des daines" ne leur traverse en aucun cas l'esprit, et c'est bien normal. Ils rajoutent alors une virgule. Si le grand public peut lire le vers avec une virgule dans l'édition de la Pléiade, il n'en va pas de même des rimbaldiens qui peuvent se confronter au manuscrit, à commencer par Steve Murphy, lequel au passage n'arrêtait pas d'estropier ma solution en la citant : "d'aines", et d'autres corruptions en cours (voir son clef Concours Atlande entre autres). Surtout, il faut bien comprendre qu'ils peuvent lire le manuscrit et se dire que si la virgule n'y est pas, il faut un sens à la leçon "yeux de chinois de daines". Aucun ne l'a fait ! Cette lecture n'est donc pas naturelle ! Bivort a l'air de ne pas consulter le dictionnaire, ni même mes articles dans ce qu'il a écrit sur le sujet, il m'attribue même la fin de vers d'Ernest d'Hervilly en guise de déchiffrement. Marc Domincy qui développe une lecture prêtant à Rimbaud un sentiment raciste a fait des développements qui ont reçu leur congé désormais au sein même de l'équipe Parade sauvage, puisque Cavallaro le réfute intégralement. Mais, l'article de Dominciy a été publié par l'équipe de la revue Parade sauvage, ce qui confirme que malgré un comité de lecture personne ne songeait à lire "yeux de chinois qu'auraient des daines" le prétendu déchiffrement du manuscrit qui est acté sans virgule.

OK !

Cavallaro ne développe aucune lecture grammaticale du vers dans son article sur le sujet, ni dans les notes de son édition. Donc il ne l'envisage pas non plus.

J'ajoute qu'au plan métrique le suspens à la césure selon cette lecture serait particulièrement malheureux et farfelu : "- Ô j'exècre tous ces... yeux de Chinois de daines". Vous imaginez l'exhibition du monstre grammatical, cette espèce de bouillie dans l'enchâsement des prépositions, ce langage imprécis fièrement hissé en second hémistiche à relief par la suspension de la césure ?

 

Maintenant, je reprends le "laissons de côté le déchiffrement pour l'instant". Je pense que ce "pour l'instant" serait admiré par les personnages des comédies de Molière.

Le vers n'est pas raturé comme l'avait avancé jadis un certain Hartmann qui avait été privilégié pour sa consultation. Cela fait des décennies qu'on peut le consulter, et depuis 2009 les rimbaldiens ont eu 17 ans pour le consulter. Cavallaro l'a fait mais aussi mal qu'Aurélia Cervoni. J'espère qu'André Guyaux et Aurélia Cervoni reconnaitreront leur erreur et corrigeront un jour en "ou daines", mais il va de soi que les escrocs jouent avec cette situation.

 Ici, l'anonyme "Rourou le pigeon", qui effectivement se fait pigeonner (je ne "pige" pas pourquoi il s'en vante au moyen d'un tel pseudo), parle comme s'il fallait à nouveau s'y reporter. Il n'a pas vu le fac-similé que j'ai mis sur le blog Rimbaud ivre avec le soutien de Jacques Bienvenu qui parmi tous les rimbaldiens est le seul qui a l'honneur sauf dans cette affaire, il n'a pas vu le même fac-similé sur le présent blog, ni le fac-similé qu'avec un culot marrant Cavallaro a mis dans son article de la revue Parade sauvage, puis que Alain Bardel a exhibé sur son domaine internet ?

Plus vous vous en tenez à lire "de daines" sur le manuscrit, plus vous allez passer pour des "idiots" (mot du poème). Vous défendez mal votre amour-propre. parlez de votre paresse sur le sujet, vous n'aviez pas assez fait attention ! Dites que vous avez sincèrement cru lire ça, mais que vous en êtes revenu(s). Sur un poème avec une telle attaque : "Le Juste restait droit...", pensez à vous préserver à être debout en fin de course.

 En attendant, je reviens sur l'autre enjeu.

 

Sur un sujet de déchiffrement d'un vers, je vais citer une thèse déontologique de Benoît de Cornulier : on soumet son idée, les lecteurs vont trancher. Je ne suis pas pleinement d'accord avec ce principe, parce que j'ai malheureusement constaté que les gens de mauvaise foi s'emparent de la formulation hypothétique pour dire que ce n'est pas tranché. Toutefois, la thèse déontologique de Cornulier peut avoir du bon, mais si elle est appliquée sincèrement et sans effets retors. Dans le cas de l'article de Cavallaro, on a une note de bas de page qui remercie Steve Murphy et Benoît de Cornulier de l'élucidation d'une énigme. C'est déjà une imposture, puisque Murphy et Cornulier n'ont rien apporté. le seul élément de Cavallaro c'est d'éditer la leçon de Cervoni sans ajouter de virgule. Comment partager cette mise au point à trois ? Cavallaro ne commente même pas le syntagme absurde qu'il livre à ses lecteurs, car non ce n'est pas du français correct. Les daines ont deux yeux chacune et "yeux de chinois" n'est pas une lexie (on peut en faire une simili lexie, mais ça n'est pas un procédé littéraire courant avant le vingtième siècle, on ne risque pas ainsi une simili lexie dans un poème en alexandrins ambitieux). L'idée de totalité du déterminant ne convient bien sûr pas à l'idée de "yeux de chinois de daines" : "J'exècre tous ces yeux de chinois de daines". On écrirait bien plutôt : "j'exècre toutes ces daines à yeux de chinois" ou pour suivre la lecture raciste proposée au sens strict : "j'exècre tous ces yeux de chinois qu'ont les daines", et notez que cela aurait pu être l'alexandrin du poème en supprimant le "Ô".

OK.

Cavallaro et maintenant Bardel publient n'importe quoi comme vers de Rimbaud.

Cavallaro dans son édition se donne raison, Cornulier a dû oublier de lui rappeler son principe déontologique. Cavallaro accumule aussi les affirmations fausses et distribue des "satesfecit" sur du vent. Le rétablissement du "Ô" vient de moi, le commentaire de la césure sur le déterminant "ces" avec l'erreur (qui découle de la suspension) de le transcrire deux fois vient de moi, l'évaluation qu'il n'y a qu'une syllabe à déchiffrer cela vient aussi de moi. Cavallaro ne m'attribue que le mot "daines", il oublie au passage l'importance de l'article de Banville et de la citation d'Ernest d'Hervilly. J'ajoute que "de" est le ratage de déchiffrement de Cervoni et Guyaux. Moi, je n'ai pas d'allié dans cette affaire ! Mais donc, Cavallaro se félicite de la résolution de cette énigme en ayant été aidé par Murphy et Cornulier, et comme je l'ai dit il n'a fait qu'éditer la leçon de Cervoni en refusant d'ajouter la virgule. Cavallaro, Bardel et compagnie font semblant que Cervoni avait cru voir une virgule, alors que les crochets dans la Pléiade sont unique emploi pour deux faits distincts : garder un déchiffrement comme hypothétique, rétablir la lacune qu'ils croient pouvoir envisager d'une virgule.

Nous sommes bien dans le cas d'une imposture intellectuelle, puisque des gens s'attribuent le mérite du travail de gens qui les ont précédés.

Ensuite, dans son édition, Cavallaro édite le vers comme exact, passant par-dessus l'épreuve du temps de son article, et Bardel collabore à l'opération en éditant à son tour le vers de la sorte sur un site internet fort mis en avant par le clan de la revue Parade sauvage même. Et alors que pour tant d'autres vers, Bardel commente les corrections au fur et à mesure de la critique, on pense à "rives" corrigé en "rios", il efface le débat nécessairement d'actualité que doit supposer l'article encore tout frais de Cavallaro. Le suivant numéro de la revue annuelle Parade sauvage n'est même pas encore paru.

Il s'agit bien d'une fraude intellectuelle pour imposer au public sans débat contradictoire une thèse de déchiffrement, au demeurant idiote.

OK.

Certes, Benoît de Cornulier et Steve Murphy ont fait plein d'articles importants. Murphy a brillé plus d'une fois dans le débat sur le déchiffrement des manuscrits, sur le sens des poèmes, mais ici on n'a pas affaire à l'épisode le plus glorieux de leurs deux carrières. Ils ont appuyé de leur autorité la thèse en acceptant d'être remerciés (remerciements infondés comme on l'a vu plus haut) et d'être salués pour l'élucidation de cette énigme, et ils sont de fait impliqués dans la manière avec laquelle Cavallaro et Bardel publie ce résultat comme allant de soi sans débat contradictoire, en effaçant même dans le cas de Bardel l'existence du débat contradictoire.

Et il y a une toile de fond à cela. Il y a déjà des années de combat pour faire tomber la photographie du Coin de table à Aden, et mes lecteurs et ceux du blog de Jacques Bienvenu peuvent remarquer qu'il y a aussi des années de combat au sujet de la pagination des manuscrits des poèmes en prose des Illuminations qui est allographe. Les arguments majeurs sont tus : l'absence de pagination du manuscrit de "Promontoire" et bien sûr le traitement du crayon et les quatre faits convergents sur les manuscrits qui prouvent la pagination allographe. Les rimbaldiens, Murat, la revue Parade sauvage, Bardel et Cavallaro citent le moins possible la contradiction, mais vous constatez que Murat et Cavallaro finissent par dire que la pagination n'est pas autographe ou qu'il n'est pas prouvé qu'elle le soit. En clair, ça veut dire qu'il y a des gens qui profitent d'un statut officiel de rimbaldiens universitaires intégrés pour s'approprier la parole sur Rimbaud, pour s'approprier les résultats des uns et des autres, et si le rimbaldien qui était sur piédestal doit être démenti, seul un rimbaldien qui vient en second dans cette hiérarchie du pouvoir va apprendre l'évangile contraire au public.

Il n'est pas normal que des rimbaldiens s'accaparent le droit de tout dire et son contraire sur Rimbaud, en s'adaptant à des débats dont ils veulent éviter que le grand public en ait connaissance !

J'ajoute ceci sur le cas d'Alain Bardel. Nous sommes le 11 novembre 2026, il est 15 heures à l'instant où j'écris cette phrase. Sur son domaine internet Arthur Rimbaud le poète, il y a une page de commentaire de "Nocturne vulgaire" où il a écrit ceci :

 

   Bruno Claisse rappelle l'utilisation par Vigny de l'image des dogues aboyant pour désigner le peuple en révolution, en 1789 (on notera, au vers 3, l'allusion au poème La Maison du berger, par rapport auquel l'incipit que nous reproduisons ci-dessous assure la transition) :

 

Ainsi je t'appelais au port et sur la terre,

Fille de l'Océan, je te montrais mes bois.

J'y roulais la maison errante et solitaire.

- Des dogues révoltés j'entendais les abois.

- Je voyais au sommet des longues galeries

- L'anonyme drapeau des vieilles Tuileries

Déchiré sur le front du dernier des vieux rois.

 

Je cite tel quel la page de Bardel consultée à l'instant, je viens de toute recopier (15h06).

OK.

Cliquer ici pour vous reporter à la page d'analyse de "Nocturne vulgaire" ! 

 

Cette source, c'est moi qui l'ai trouvée. Pour ne pas me citer, par haine, etc., Bardel attribue cette source à Bruno Claisse, sauf que vous pouvez lire toutes les publications de Claisse vous n'y trouverez jamais cette source. Cette source figure dans mon mémoire de DEA de Lettres Modernes soutenu en 2001 en présence d'Yves Reboul, Guy Larroux et madame Huet-Brichard, Catherine de son prénom je crois, ou un prénom composé je ne sais plus. Le mémoire n'a pas été conservé par l'université de Toulouse le Mirail. Mais, j'ai envoyé aussi ce fichier par courriels à Murphy, Claisse et d'autres. Ensuite, l'article de "Nocturne vulgaire" de Claisse a été publié dans le numéro 16 de la revue Parade sauvage en mai 2000, où il vient juste après mon premier article jamais publié, une étude du poème "A une Raison" où en passant ! je cite précisément un vers du poème "Les Oracles", celui sur les Pharaons dédaignant les voyants, car la source citée plus haut c'est le début du poème "Les Oracles". Même si mon mémoire ne peut plus être consulté publiquement, vous avez là un indice lourd que je ne raconte pas n'importe quoi sur mon antériorité dans cette découverte. J'ajoute que dans la revue Parade sauvage récemment Marc Dominciy s'empare de cette source en jouant sur le flou de son attribution erronée à Claisse, et Cavallaro s'en empare à son tour sans citer de source dans son édition en Folio Classique.

J'ajoute qu'on peut trouver cette source depuis des années sur mon blog.

Il y a bien des procédés de détournement des découvertes des autres de manière caractérisée dans le milieu de la revue Parade sauvage et cela implique aussi le site internet d'Alain Bardel.
OK.

Sur le vers de "L'Homme juste," avec une telle toile de fond, vous comprenez que le but n'est pas d'établir correctement un vers de Rimbaud, mais bien de confisquer l'autorité critique.

Arthur Rimbaud et les trimètres

Quand Rimbaud commence à écrire des alexandrins, il a une expérience de lecteur de son époque. Il sait que le trimètre existe et il a la possibilité de considérer que la forme du trimètre recouvre des expériences variées. Et comme il y a déjà toute une histoire de variation sur l'emploi du trimètre, il n'est pas obligé de réinventer la roue, de commencer par un trimètre ostentatoire évident, puis de l'assouplir par exemple. Tout ce que je viens de dire, il n'y a même pas vraiment besoin d'enquêter sur les vers de Rimbaud pour le dire, mais dès qu'on commence à enquêter sur les vers de Vigny, Hugo et Rimbaud, il y a des raisonnements surprenants qui ne vont pas forcément de soi.

Le trimètre n'existait pas en tant qu'objet pour son premier inventeur, vérité de La Palice, et on peut même envisager que la conscience de cette invention n'est pas nécessairement actée par le deuxième ou le troisième à le pratiquer, mais là ça nous fait entrer dans des considérations subtiles. En fait, ce que je peux poser clairement, c'est que selon les relevés de plusieurs générations de métriciens, les deux premiers trimètres connus viennent d'Agrippa d'Aubigné, mais seul un des deux trimètres semble avoir une fortune et faire l'objet d'imitations, celui qui a été conçu à partir d'une triple répétition ostentatoire. En réalité, il y a aussi la symétrie grammaticale : "Traîner les pieds, mener les bras, hocher la tête", symétrie grammaticale où l'écho phonétique interne de la terminaison d'infinitif peut être considérer comme un fait secondaire marquant mais accessoire au plan du principe de construction du trimètre. Donc Agrippa d'Aubigné a créé deux types distincts de trimètres, celui évident à partir d'une triple répétition qui vaut anaphore et l'histoire a retenu l'exemple de Suréna de Corneille : "Toujours aimer, toujours souffrir, toujours mourir", puis il y a le trimètre à symétrie grammaticale : "Traîner les pieds, mener les bras, hocher la tête," qui dans les relevés des métriciens est un hapax dans le champ de la poésie classique ! Les autres exemples appartiennent tous à la poésie romantique avec un Victor Hugo qu'on considère à l'initiative, à la source du procédé, en réalité au détriment de Vigny. Mais, dès les débuts du trimètre romantique, il y a une autre forme de trimètre qui s'impose, le trimètre qui vient du fait de la seule scansion. Le cas est rendu évident dans les vers de théâtre : "Comme elle y va ! / C'est un refus ? / Mais je suis vôtre." L'alexandrin est partagé entre trois répliques. Je ne m'intéresse pas encore ici à la césure audacieuse sur le déterminant "un". Je me contente de constater le net découpage de l'alexandrin en trois segments de quatre syllabes. Le segment central est dit par un autre personnage que les deux segments. Ce pont permet de considérer que nous avons affaire à un trimètre. A moins de dialogues, il est moins évident de constater l'existence de trimètres par la seule scansion dans la poésie lyrique. Je prétends pourtant que tel est le cas dans des vers précoces de Vigny et Hugo. Pour les dégager, j'ai deux ressources. La première ressource, c'est de constater que l'auteur a évité la triple répétition ou la triple symétrie stricte, mais sans abandonner complètement la symétrie ou répétition. Dans "Eloa", Vigny répète stratégiquement l'adverbe "toujours" : "Voilà pourquoi, toujours prudents et toujours sages," et Vigny a évité la répétition binaire des classiques qui en second hémistiche n'aboutit pas forcément à un trimètre : "Toujours prudents, toujours sages et avisés," ne serait pas un trimètre. Vigny a aussi employé l'adverbe "toujours", indice fort d'une référence au plus connu des trimètres. Dans "Héléna", Vigny suit la triple symétrie grammaticale, mais il la corrompt légèrement avec une forme participiale qui n'est pas sur le même plan que des verbes conjugués à l'indicatif présent : "Croise ses bras, jetant son fer, lève la tête," et en même temps comme avec l'adverbe "toujours" on constate une référence au vers modèle et source d'Agrippa d'Aubigné, des descriptions physiques similaires et la reprise même de deux segments, l'un tel quel à la rime "la tête", l'autre modifié pour le seul déterminant "ses bras". En clair, la scansion peut ne pas sembler suffisante pour imposer un trimètre, nous avons affaire à des symétries partielles, à des répétitions binaires disposées avec le minimum de force significative.

Mais il y a une deuxième ressource. Vigny pratique dans la continuité d'André Chénier les rejets d'épithètes et les rejets de compléments prépositionnels (pour dire vite), et son trimètre dans "La Frégate La Sérieuse" est tributaire de ce second principe : "assise en mer". Hugo va faire de même. Pour le prouver, je rappelle que les rejets d'épithète sont rarissimes dans le corpus connu des vers d'André Chénier et cette rareté se retrouve dans les vers de Vigny et Hugo de la période 1820-1840, et je n'ai pas simplement mentionné une période initiale de dix ans, je pousse cela jusqu'à 1840 avec le recueil Les Rayons et les ombres, parce que malgré le succès de scandale de "l'escalier / Dérobé" dans Hernani c'est une réalité de fait que les rejets d'épithètes sont d'une extrême rareté à la césure dans les vers de Victor Hugo. Et cette rareté m'a amené à clairement considérer que dans le poème "Dédain" des Feuilles d'automne, nous avons non pas affaire à un simple rejet d'épithète, mais bien à un trimètre se doublant d'un rejet d'épithète à la césure : "Choeurs de démons, accords divins, chants angéliques[.]" Il y a des rejets d'épithètes ailleurs dans les poésies lyriques de Victor Hugo qui n'ont rien à voir avec le trimètre, mais ils sont d'une telle rareté qu'on ne peut pas manquer d'observer le fait exprès particulier en ce qui concerne "Dédain". Si les rejets d'épithètes étaient plus nombreux, on pourrait dire que c'est par accident que le rejet d'épithète crée une forme de trimètre, sauf que ça contredit une expérience poussée de lecteur. Non seulement les rejets d'épithètes sont rares, mais la possibilité de scander en trimètre même superficiel un alexandrin de Victor Hugo voire d'Arthur Rimbaud est quantitativement faible. Les poètes ne le font pas exprès, mais vous pouvez aisément vérifier en lisant des alexandrins que rarement on peut les découper en trimètres selon son arbitraire. Il y a les critères habituels : milieu de mot, proclitique d'une seule syllabe stable, les placements du "e", mais on peut y ajouter comme critères contraignants d'autres mots-outils, les adjectifs épithètes et certaines configurations syntaxiques. Mais même sans allonger les critères, rien qu'avec les critères habituels, vous constatez qu'un trimètre virtuel c'est une rareté. Cette rareté s'explique par des faits d'élocution qui ne relèvent d'ailleurs pas exclusivement de la rallonge des critères. Par exemple, si vous ajoutez le problème de locutions prépositionnelles ou conjonctives : "tandis que", "à travers", ça ne va pas modifier tant que ça cette rareté. En tout cas, vous vous en tenez au plus simple : lisez les poèmes en alexandrins d'Hugo et Rimbaud, vous aurez peu de trimètres virtuels (j'entends des trimètres que vous aléatoirement vous pouvez décider de considérer comme tels de manière forcée"). Donc, le vers de "Dédain" dans un article récent, je l'ai classé parmi les tout premiers trimètres de la poésie lyrique de Victor Hugo ! Cette logique explique aussi le dégagement comme trimètre du vers de "La Frégate La Sérieuse" et bien sûr on reconnaît cette idée comme évidente quand on cite le vers de Marion de Lorme : "Comme elle y va. / C'est un refus ? / Mais je suis vôtre." La césure sur le déterminant "un" est vertigineuse et ce n'est que la troisième césure de cette sorte jamais publiée par Hugo, seulement deux exemples antérieurs dans Cromwell, il y a un autre exemple dans Marion de Lorme, mais on n'arrive qu'à quatre césures de cette sorte. Les vers de "La Frégate La Sérieuse", de Marion de Lorme et de "Dédain" sont les trois trimètres dont sont issus tous les trimètres à césure audacieuse qu'on enregistre chez Baudelaire et ceux qui ont suivi, fait superbement ignoré par Benoît de Cornulier, Jean-Michel Gouvard et tous les métriciens actuels.

Et je précise que moi-même j'évolue. A défaut de bien mener l'enquête scrupuleusement, j'avais tendance à ne citer que les deux vers à triple répétition de Cromwell, puis le vers à symétrie grammaticale de "Sur le bal de l'Hotel de ville" dans Les Chants du crépuscule, et malgré ma connaissance du faux trimètre sur triple répétition dans Hernani : "C'est l'Allemagne, c'est l'Espagne, c'est la Flandre !" je me contentais de considérer que Victor Hugo puis d'autres avaient ensuite assoupli le trimètre petit à petit jusqu'à ce que ce ne soit plus qu'une affaire de scansion. Je ne suis pas là en train de vous dire que j'avais raison et tout compris depuis le début et que je ne fais qu'apporter mes preuves.. Ma compréhension du phénomène elle s'affine par une confrontation aux poèmes où je prends le temps de réfléchir, de comparer, de préciser les données. Et vous allez voir plus bas que je précise encore des nouveautés depuis que j'enquête par des dépouillements systématiques.

Depuis vingt ans, Cornulier et Gouvard ils auraient pu faire cette enquête et m'opposer le vers de "Dédain" à certaines affirmations encore trop péremptoires que je pouvais avoir eues à l'occasion. Car bien sûr, si l'existence du trimètre romantique sur de simples scansions existe dès son émergence avec Vigny et quelque peu Hugo, ça change la donne quant aux analyses. On ne peut plus écarter certains trimètres virtuels si rapidement. Cela ouvre aussi une fenêtre sur l'énigme de deux alexandrins des Satires de Mathurin Régnier, dont je rappelle qu'au moins l'un des deux était dénoncé comme un alexandrin mal formé dans les traités de versification du dix-septième et du dix-huitième siècle ! Et Mathurin Régnier, c'est comme vous le savez ! un poète souvent cité comme un pivot entre la versification héritée du XVIe siècle et le classicisme imposé depuis Malherbe ! Les vers des Satires, ils sont contemporains des éditions des Tragiques d'ailleurs. Mais laissons cela !

Vigny a été étrange, il n'a pas voulu avouer sa dette envers Chénier pour sa manière d'enjamber dans les vers, et on peut le lui reprocher, et en même temps il n'a jamais revendiqué son antériorité par rapport à Hugo, et là on peut applaudir sa capacité à ne pas s'en vanter. C'est exactement l'inverse de ce qu'on peut lui reprocher par rapport à Chénier. Hugo a été considéré comme le seul initiateur du trimètre romantique. Ceci dit, son corpus n'a pas été étudié à la lumière de confrontations chronologiques, puisque personne n'était à même de dire si Hugo a pratiqué un temps le trimètre ostentatoire avant de l'assouplir ou si une certaine souplesse d'emploi a été contemporaine des trimètres ostentatoires. Je tendais à exprimer passivement la première thèse et personne ne me reprenait. On voit par mon article récent sur Feuilles d'automne et Chants du crépuscule que je passe à la deuxième thèse, même si bien sûr ça reste conditionné par certains principes.

Hugo a pratiqué précocement la scansion sur trois répliques, ça je le disais déjà auparavant, comme je disais déjà auparavant qu'il y avait assez tôt soit le faux trimètre, soit des symétries ou répétitions binaires, mais le vers de "Dédain" a une symétrie très diluée : "Choeurs de démons, accords divins, chants angéliques", à cause du complément "de démons", à cause du glissement dans le nombre de syllabes : "accords" contre "chants" et "Choeurs". Et surtout je partais du principe qu'un rejet d'épithète est avant tout un rejet et que le relevé d'un trimètre pourrait n'être qu'une coïncidence. Or, ici, je prétends qu'un trimètre précoce n'est pas né du hasard d'un rejet d'épithète. Le rejet et le trimètre ont été volontairement coordonnés.

Et il y a une autre idée qui se dessine. Cornulier et Gouvard ont une thèse selon laquelle le trimètre et le semi-ternaire sont deux moyens de conserver un semblant d'harmonie dans un alexandrin quand la césure est chahutée. Il y aurait une évolution chronologique (que j'ai factuellement démentie) selon laquelle les poètes quand ils chahutent la césure pratiquent le trimètre pour l'adoucir et sinon le semi-ternaire 48 ou 84. C'est faux aussi pour les rejets d'épithètes. Les premiers rejets d'épithètes d'Hugo ne sont pas compensés en trimètres, remarque qui vaut pour les autres poètes, et donc ce n'est qu'au bout d'un certain temps que Victor Hugo combine le trimètre et le rejet d'épithète. Il s'agit d'une combinaison de l'ordre du fait exprès qui n'a rien à voir avec un assouplissement progressif de la mesure, c'est pareil pour "c'est un refus ?" puisque le premier exemple hugolien : "pour / ne rien faire à demi" n'a rien d'un trimètre, et c'est plus évident encore pour le décasyllabe de Desbordes-Valmore dans "L'Arbrisseau" : "leur / impénétrable ombrage". Par principe, un décasyllabe ne peut d'ailleurs pas se décomposer en trois parties égales, ce qui intéresse les relevés baudelairiens, verlainiens, etc.

Quant au semi-ternaire, c'est une absurdité, puisque contrairement au cas du trimètre il est beaucoup plus courant de forcer la lecture d'un alexandrin en 48 ou 84, ce qui est logique. Et les rejets sont souvent de deux ou trois syllabes. Il suffit de comparer les configurations de rejets de deux et de trois syllabes, en se rendant compte qu'elles sont identiques pour éliminer les pêches miraculeuses d'alexandrins 84 chez Rimbaud ou Hugo. Il s'agit simplement de rejets de deux syllabes qui, s'ils sont pris isolément, donnent l'impression d'un fait exprès 84 à ceux qui ont posé que cette configuration avait une réalité pour Hugo et Rimbaud, et pour tous les lecteurs à leur époque.

Mais, la combinaison permet de découvrir une autre manière de penser le trimètre. Pour créer un trimètre, le cerveau du poète peut privilégier la création au centre d'un groupe de quatre syllabes fatalement divisé en deux parties égales à la césure. Le poète n'a plus alors qu'à créer une série de quatre syllabes devant ce membre central et un autre après. La conséquence mécanique, c'est qu'on va avoir parfois un premier membre dont la quatrième syllabe est un "e" de fin de mot, hérésie métrique qui interdit d'identifier un trimètre, et on peut aussi avoir à cause du pluriel des "e" de fin de mots à la neuvième syllabe. En revanche, il sera rare, sauf fait exprès bien médité par le poète d'avoir un "e" de fin de mot à la deuxième syllabe.

On va voir ce qu'il en est dans les alexandrins de Rimbaud, mais d'abord je voudrais spécifier un autre point sur lequel faire contraster les premiers recueils de Victor Hugo et les premiers alexandrins de Rimbaud. J'écarte les vers de théâtre, mais jusqu'en 1840 Hugo pratique peu de rejets d'épithètes, peu de rejets de groupes prépositionnels, et il joue aussi assez peu avec les rejets ou contre-rejets d'une seule syllabe, ce qui n'est pas le cas de Rimbaud qui use massivement de tels procédés. Et cela amène l'enquête vers par vers à des considérations différentes entre les deux poètes quand il est question de repérer soit des trimètres en tant que tels, soit des rythmes ternaires dans des alexandrins qui ne sauraient être classés comme trimètres, mais dont le caractère ternaire né pourtant du jeu avec cette référence.

Enfin, je publierai ultérieurement mes résultats sur les recueils Les Voix intérieures et Les Rayons et les ombres, deux recueils où il y a un très petit nombre de poèmes où je relève des trimètres souples qui ne se confondent pas avec ceux que j'ai exhibés pour Feuilles d'automne et Chants du crépuscule, mais qui ne se confondent pas non plus avec les trimètres ostentatoires qu'on a l'habitude de relever à la pelle à partir des publications de l'exil.

Passons maintenant au corpus rimbaldien.

Les trimètres ostentatoires sont peu nombreux.

Il en est un que je dois citer en priorité car les éditeurs l'oublient volontiers, c'est celui d'un fragment révélé par Deahaye : "J'ai mon fémur ! J'ai mon fémur ! J'ai mon fémur !" Il s'agit d'un trimètre ostentatoire par saturation de la répétition, et en même temps il s'agit d'un trimètre sur le modèle du vers de Marion de Lorme, clairement repris régulièrement par Baudelaire, césure sur le déterminant "mon". Les trimètres ostentatoires sont rares chez Rimbaud. Hormis celui-ci, on cite en général le vers de "Credo in unam" repris bien sûr dans "Soleil et Chair" : "Je crois en Toi ! Je crois en Toi ! Divine mère," vers pour lequel j'ai soutenu la référence à un calembour sur croître en fonction bien sûr du discours tenu à ce moment-là dans le poème : "Et tout croît ! et tout monte !" On note que ce vers est particulier, puisqu'il y a une saturation de la répétition du premier ou second membre, tandis que le troisième membre n'apporte au trimètre que sa scansion. Et si vous êtes attentifs, vous voyez la relation de saturation de la répétition entre "Credo in unam" et le fragment cité par Delahaye (fragment que visiblement les rimbaldiens ont du mal à avouer comme authentique, contrairement à moi). Vous en connaissez beaucoup des trimètres avec saturation de la répétition à part ces deux-là ?

Il y a un troisième trimètre ostentatoire bien connu dans les alexandrins de Rimbaud, celui du sonnet "Morts de Quatre-vingt-douze..." : "Morts de Valmy, Mort de Fleurus, Morts d'Italie[.]" Cornulier l'analyse pour son "de" à voyelle partiellement instable à la césure et il prête à cette audace un calembour métrique sur les noms à particule en le reliant aux "Messieurs de Cassagnac", premier hémistiche de l'alexandrin final. Cornulier souligne la symétrie de construction : "Messieurs de Cassagnac" et "Morts de Fleurus". Toutefois, à la lecture spontanée, il est impossible de ressentir le "de" comme une allusion à la particule de noblesse. Non seulement, la particule de noblesse n'est mentionnée qu'après dans le sonnet, ce qui ne plaide pas pour une référence en ce sens dans notre trimètre, mais il n'est pas du tout évident de penser à cette particule à partir du relief immédiat de l'expression "Morts de Fleurus". Personnellement, je trouve plus naturel d'envisager un calembour sur le nom "Fleurus", calembour parfaitement en phase avec le discours de résurrection du poème et d'hommes plantés dans l'herbe et appelés à se régénérer.

Mais, ce sonnet, qui donc ne compte que quatorze alexandrins, offre un autre candidat à la perception de trimètre : "Vous dont les cœurs sautaient d'amour sous les haillons". Pour le lecteur, le trimètre ostentatoire venant plus loin ne permet pas d'anticiper ici une lecture en trimètre, mais même à la lecture spontanée la lecture en trimètre peut paraître naturelle, et en terme de composition le fait qu'il y ait un trimètre ostentatoire à peine plus loin fait qu'il est difficile de ne pas considérer que Rimbaud avait l'idée du trimètre présente à l'esprit ce qui a favorisé l'allure naturelle de trimètre de ce vers.  Nous sommes donc face à un premier trimètre dans ce sonnet qui du coup en compte deux, et ce premier trimètre est de l'ordre du tremblé de facture avec de très faibles éléments de scansion pour soutenir qu'il est voulu comme tel. Le trimètre ostentatoire qui suit rend impossible de balayer d'un revers de main son identification en tant que trimètre. Mais ici, il faut comprendre aussi une nuance d'approche. Celui qui ne relève les trimètres que comme des applications nettes peut contester sa réalité, puisqu'il se lit sans problème en deux hémistiche avec un léger rejet. Or, l'idée, c'est que dans l'émulation des trimètres apparents peuvent plus facilement émerger sous la plume d'un poète qui sait ce qu'est le trimètre et qui ne cesse par ailleurs de jouer sur les rejets.

Rimbaud aurait commencé à pratiquer les trimètres dès "Les Etrennes des orphelins" d'ailleurs, dès le deuxième vers :

 

La chambre est pleine d’ombre ; on entend vaguement

De deux enfants le triste et doux chuchotement.

Leur front se penche, encore alourdi par le rêve,

Sous le long rideau blanc qui tremble et se soulève...

 Les deux premiers vers citent clairement "Les Pauvres gens" de Victor Hugo, et même si la coordination d'épithètes du second vers est admise des classiques, il s'agit d'une coordination d'adjectifs monosyllabiques, ce qui donne du relief au procédé et est tout de suite beaucoup moins classique, et le procédé fait nettement penser aux vers de l'exil de Victor Hugo, ce que la référence aux "Pauvres gens" conforte. Il y a un rejet initial "De deux enfants" une coordination centrale "le triste et doux" puis le nom "chuchotement" qui rime avec "enfants". On pourrait me contredire en soulignant que je contredis un de mes principes, puisque je suppose dans le trimètre virtuel un contre-rejet d'épithète entre "doux" et "chuchotement", alors que la lecture classique ne pose pas problème : "De deux enfants le triste / et doux chuchotement". C'est pour ça que je précise la nuance de raisonnement. Rimbaud ne veut pas produire un trimètre, mais il a cette référence en tête et cela lui sert aussi de moule dépliant dans sa création,  comme c'est le cas pour Baudelaire, Verlaine, Banville et comme il a vu que c'était souvent le cas pour Banville, maints parnassiens, et bien sûr à partir du modèle hugolien de l'exil. Notez qu'il y a d'autres indices d'une sensibilité de Rimbaud à des sous-groupes syllabiques non métriques, puisque "Leur front se penche" est un membre de quatre syllabes et on pourrait aussi relever dans "Les Etrennes des orphelins" ou au-delà des vers configurés grammaticalement 42/42. Plusieurs rejets à la césure de Rimbaud en 1870 même témoignent d'une sensibilité accrue aux rejets de deux syllabes après la césure et si pas à des rejets à des mentions en suspens de deux syllabes, par exemple entre virgules, juste après la césure.

On relève un candidat trimètre relevant d'une scansion peu appuyée dans cet autre alexandrin des "Etrennes des orphelins" : "Par la fenêtre on voit là-bas un beau ciel bleu ;" et le dernier vers des "Etrennes des orphelins" est clairement un trimètre sur le modèle du trimètre de Vigny dans "La Frégate La Sérieuse" : "Ayant trois mots gravés en or : "A NOTRE MERE !" " Rimbaud dès ses débuts pratique le trimètre discret sur le simple principe de la scansion avec combinaision d'un rejet à la Chénier-Vigny-Hugo. Une réécriture du vers final des "Etrennes des orphelins" dans le dernier tercet de "Vénus anadyomène" prouve que le vers a clairement été pensée en tant que trimètre de cette sorte :

 

Les reins portent deux mots gravés : Clara Venus ;

 Mais cette réécriture prouve par la réalité d'étapes de la transformation qu'un vers peut avoir un "e" de fin de mot à la fin du premier membre de quatre syllabes sans exclure la référence au trimètre. Le vers de "Vénus anadyomène" n'est pas un trimètre, mais il a été construit dans sa référence !

Il va de soi que dans "Credo in unam" le vers suivant n'est pas un trimètre :

 

Et qu'il renferme, gros de sève et de rayons

 Même si le placement des "e" favorise une lecture rythmique éventuelle 444. Il y a un simple contre-rejet de "gros" et le second hémistiche a une consistance unitaire sensible : de sève et de rayons.

Le vers suivant de "Ophélie" n'est pas non plus un trimètre, mais on peut tout de même se demander si sa scansion n'a pas été conçue avec la référence à l'esprit du trimètre :

 

Un pauvre fou s'assit, muet, à tes genoux !

 Je vous cite deux vers du "Forgeron" qui ne sont pas des trimètres, le premier n'est sans doute pas construit dans la référence au trimètre, mais pour le deuxième ce n'est pas à exclure :

 

Or, n'est-ce pas joyeux de voir, au mois de juin

 

J'ai trois petits ; Je suis crapule ! Je connais

 Le premier vers peut être lu comme trimètre par le lecteur, mais il est invraisemblable que Rimbaud l'ait pensé en tant que trimètre. Je pense à un aléa de la lecture. Pour le second, la lecture en trimètre est exclue par l'enjambement des trois syllabes du nom "crapule", mais on ne peut exclure une construction ternaire dans la référence au trimètre, même si le résultat ne donne pas un trimètre. L'enjambement prédomine, mais la scansion ternaire est également recherchée.

Il va de soi que je ne vois pas des trimètres dans les alexandrins suivants non plus, simples aléas de lecture :

 

Les fait danser, danser aux sons d'un vieux Noël ("Bal des pendus")

Il s'était dit : "Je vais souffler la Liberté ("Rages de Césars")

 

La lecture en trimètre n'est pas naturel pour le vers de "Bal des pendus", même si "d'un vieux Noël" semble se détacher facilement. Le second vers ne sera identifié comme un trimètre que par ceux qui n'ont pas l'habitude des césures sur le verbe recteur monosyllabique "vais", mais pour être honnête je considère que si Rimbaud vient de lire des recueils de l'exil de Victor Hugo ou du Banville ou que sais-je une contamination mentale n'est pas impossible qui favoriserait la double lecture en deux hémistiches et en trimètre. Et notez que mon argument ne consiste pas à me confronter aux autres alexandrins de Rimbaud, puisque là j'envisage un contexte élargie où Rimbaud est aussi un lecteur, et le vers que je cite il est démarqué de vers des Châtiments !

J'ai beaucoup de mal à exclure la référence au trimètre dans ce vers du "Châtiment de Tartufe" :

 

Et lui jeta des mots affreux, en arrachant

 

Quant à l'alexandrin suivant de "Rêvé pour l'hiver", je suis impressionné par son apparence de faux trimètre à la Hugo :

 

Tu fermeras l’œil, pour ne point voir, par la glace,

 

 Mais je me garde de rien affirmer car la création résulte du contre-rejet de la préposition "pour". Il est délicat d'affirmer que l'apparence ternaire est voulue comme fausse impression de trimètre, puisque fatalement les rejets à la césure entre deux hémistiches ont tendance à créer une allure ternaire.

Mais ce vers du sonnet "Le Buffet" invite aussi à penser à ma thèse d'une création dépliante autour de la césure : "Et tu voudrais conter tes contes, et tu bruis", puisque nous avons au centre "conter tes contes" et il suffit d'une attaque de quatre syllabes et d'une récupération du "e" au pluriel pour arriver à une apparence de trimètre. Il est vrai que je ne connais aucun lecteur qui ait assimilé ce vers à un trimètre, du moins dans le cadre rimbaldien informé des ouvrages de Cornulier qui est peu le seul que je fréquente assidûment. Je n'affirme pas la référence au trimètre, mais j'essaie de penser l'acte de composer d'un poète en évitant de fermer des portes.

Dans "L'Eclatante victoire de Sarrebruck", je relève un rythme ternaire qu'on peut comparer à de faux trimètres hugoliens, sauf que les faux trimètres hugoliens jouent sur les positionnements du "e" pour suggérer le rythme 444 et cela nous vaut un dernier membre de trois syllabes avec récupération rythmiqu d'un "e" au pluriel. Ici, le dernier membre est de deux syllabes, donc il s'agit seulement d'une pratique de contre-rejet du "comme" à la césure :

 

Un schako surgit, comme un soleil noir.... - Au centre,

 

Ajoutons qu'on peut être sensible à une autre symétrie, deux fois cinq syllabes : "Un schako surgit, comme un soleil noir..."

Dans "Au cabaret-vert" on peut être tenté de lire de manière ternaire le vers suivant qui suppose une diérèse forçant un peu la lecture d'un mot :

 

Du jambon tiède, dans un plat colorié

 

Mais il y a une symétrie binaire évidente avec déplacement de la préposition de tête du second devant la césure. Il n'y a donc pas là de référence au trimètre, et plus on peut éliminer cette possibilité de référence, plus ça devient suspect que Rimbaud crée des scansions ternaires en fonction du trimètre quand cela n'a rien d'ostentatoire.

Mais ce vers connu du "Dormeur du val" montre que ce n'est pas facile de placer le curseur, puisque cette fois malgré deux "e" récupérés il est difficile de ne pas penser à un fait exprès dans l'allusion :

 

Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue,

 Il s'agit d'un faux trimètre exprès selon moi avec la récupération des "e" de cinquième et neuvième syllabes.

Passons aux alexandrins de 1871, sachant qu'il y a visiblement une césure (pardon du jeu de mots) entre les dernières créations remises à Demeny et les premiers alexandrins connus de 1871. Je ne reviens pas sur "J'ai mon fémur".

Dans "Accroupissements", j'ai deux vers à citer :

 

Quelque chose comme un oiseau remue un peu

 

Des escabeaux, crapauds étranges, sont blottis

 On ne peut écarter la référence au trimètre pour le premier vers cité, mais elle est fragile à cause du "e" dans "Quelque chose",  à cause aussi de la reprise évidente d'une césure trouvée chez Baudelaire : "comme un". Pour le second vers, difficile en revanche de ne pas penser à un faux trimètre. Il y a une rime interne dans le premier hémistiche qui n'a rien à voir avec notre sujet en surface, mais elle est l'indice que Rimbaud est très conscient du tremblé de sa facture.

Dans "Les Poètes de sept ans", deux vers ont retenu mon attention :

 

Sous des habits puant la foire, et tout vieillots,

 

Lumineuses, parfums sains, pubescences d'or,

 

Le premier vers entre dans cette catégorie incertaine du trimètre souple apparent à peine notable en scansion. J'ai tendance à penser que ces vers surgissent plus facilement sous la plume quand on a l'habitude lire des vers assouplis hugoliens, verlainiens ou autres. Le second n'est pas un trimètre, c'est un faux trimètre aggravé, puisque le faux trimètre hugolien a au moins un rythme 444 malgré les "e". Ici, on a l'allure ternaire. "Lumineuses" appartient à un rejet, mais ne vous arrêtez pas à proscrire ce recours possible dans un trimètre. Ce qui est important, c'est que le découpage ternaire n'est pas 444, "e" de fin de mot en quatrième syllabe, fin du second membre sur "sains" en rejet à la césure et donc sur la septième syllabe. A noter qu'il y a une rime interne voisine pour "Lumineuses" au vers précédent. je pense que ce vers a été volontairement penser dans la référence au trimètre, mais pour un résultat qui est d'assouplissement toujours plus poussé d'un alexandrin ternaire.

Dans "L'Orgie parisienne ou Paris se repeuple", Rimbaud imite la triple répétition non trimètre qu'on rencontre parfois chez Hugo si je ne m'abuse et sans aucun doute chez Verlaine :

 

Voilà les quais ! voilà les boulevards ! voilà

Il ne s'agit pas d'un trimètre, mais la référence est patente et cela permet d'arriver à la conclusion qu'un poète peut se référer au trimètre pour aller plus loin dans la déconstruction de l'alexandrin. La référence au trimètre ne signifie pas une poussée régulatrice en terme de création.

Je rencontre un nouvel alexandrin de la catégorie dite plus haut incertaine :

 

Sur les maisons, l'azur léger qui s'irradie

 Or, les allusions aux trimètres semblent particulièrement nombreuses dans "L'Orgie parisienne ou Paris se repeuple", puisqu'après les deux premiers vers cités j'en ai encore quatre autres à commenter, ce qui fait un total de six, ce qui n'est pas mince :

 

Soyez fous, vous serez drôles, étant hagards,

 

Mangez ! voici la nuit de joie aux profonds spasmes

 

Dans vos verres, les yeux perdus aux lointains blancs,

 

Ton oeuvre bout, ta mort gronde, Cité choisie !

 Le premier de ces quatre rappelle le cas du rejet "crapule" dans un vers cité plus haut du "Forgeron". Le vers n'est en aucun cas un trimètre si on découpe les trois membres en nombre de syllabes, mais il y a la dimension ternaire. Le second peut être contesté puisque j'ose une combinaison et un suspens pour le premier membre du type : "Mangez ! voici". Toutefois, en relevant six vers à méditer, je soulève la question de l'horizon de diffraction de l'alexandrin de la pratique rimbaldienne, pratique qui plus est fortement des exemples de Victor Hugo et Paul Verlaine qui provoquent d'évidence une certaine émulation. Les deux derniers vers jouent significativement sur les "e" de fins de mots pour empêcher la reconnaissance d'un trimètre. Cerise sur le gâteau, "gronde" offre l'exemple d'un "e" en huitième syllabe, ce que j'annonçais comme fatalement plus rare si le poète privilégie un dépliage du vers autour de la césure. Le rejet d'une syllabe "gronde" prédomine, mais on peut penser à un fait exprès rimbaldien à une époque où il s'agit de trouver de nouvelles astuces pour faire un vers ternaire qui ne soit pas un trimètre. Il y a tout de même une symétrie ostentatoire entre les deux premiers membres de cette série ternaire !

Dans "Le Bateau ivre", Rimbaud crée un trimètre par saturation puisqu'il combine l'enjambement de mot à des échos de voyelles rendus évident par le terme opaque central "tohu-bohus" :

 

N'ont pas subi tohu-bohus plus triomphants.

 

La symétrie o et u pour tohu-bohus est prolongée par la symétrie voisine u et i entre "subi" et "plus tri", puis par celle à peine approximative entre "N'ont pas" et "omphants".

Un autre trimètre évident est à relever, mais je le cite avec le vers qui le précède car il témoigne d'un autre fait exprès de la part de Rimbaud :

 

Je sais les cieux crevant en éclairs, et les trombes

Et les ressacs et les courants : je sais le soir,

 

Et je relève encore un autre alexandrin digne de ma catégorie dite "incertaine": 

 

Baiser montant aux yeux des mers avec lenteurs,

 

et le vers n'est pas tellement incertain vu qu'il est sur le modèle Vigny et Hugo initié dans "La Frégate La Sérieuse".

 Je relève ensuite plusieurs alexandrins ternaires qui ne sont pas des trimètres mais qui semblent se nourrir de l'allusion :

 

J'ai vu fermenter les marais énormes, nasses (provocation du troisième membre réduit à une syllabe)

 

Et les lointains vers les gouffres cataractant (de nouveau un "e" en huitième syllabe)

 

Du flot bleu, ces poissons d'or, ces poissons chantants. (encore un faux trimètre 345 proches du vers cité plus haut des "Poètes de sept ans" avec l'écho notable "poissons d'or"/"pubescences d'or")

 

Quand les juillets faisaient crouler à coups de triques (pour ce vers, on peut douter de la légitimité de mon relevé, mais il fait partie de la catégorie incertaine malgré tout).

 

On arrive alors au poème "Les Assis". Pour rappel, ce poème s'inspire du morceau "Napoléon II" des Chants du crépuscule. Il lui reprend l'expression "genoux aux dents", "chauves", l'expression "fauves prunelles" renversée en "prunelles fauves, etc.

Rimbaud peut alors être plus sensible aux trimètres ostentatoires de cette époque précise de la production hugolienne. Or, "genoux au dents" est précisément introduit dans un trimètre ostentatoire à la Vigny-Hugo de la période 1828-1835 : "Et les Assis, genoux aux dents, vers pianistes[.]"

Et comme pour "Morts de Quatre-vingt-douze..." on retrouve la question des candidats trimètres plus fluides autour :

 

Ils ont greffé dans des amours épileptiques

 

S'entrelacent pour les matins et pour les soirs !

 

Par lesquelles de fiers bureaux seront bordés ;

 

Seul "Et les Assis, genoux aux dents, verts pianistes" est pensé clairement comme un trimètre parmi les quatre candidats, mais on voit s'affermir l'idée que sans être des trimètres les autres vers sont construits avec sa référence à l'esprit.

Qu'avons-nous dans "L'Homme juste" ?

 

D'astres lactés et les essaims d'astéroïdes."

Et bien sûr le vers dont on a deux versions :

 

Et cependant, silencieux sous les pilastres

Cependant que, silencieux sous les pilastres

 

La réécriture prouve la pertinence d'une analyse où un "e" excluant le trimètre peut provenir pourtant d'une référence créatrice au trimètre.

 

(Pourquoi certain disent "ouf" ? Ah ils croyaient que j'allais parler du vers qui fâche ! Honte à eux bien sûr !)

 

 Il me reste quelques vers des "Soeurs de charité" et des "Premières communions", j'ai renoncé pour l'instant à éplucher l'Album zutique et les vers "nouvelle manière".

 

Ni regard noir, ni ventre où dort une ombre rousse (candidat fragile de la catégorie incertaine)

Tes haines, tes torpeurs fixes, tes défaillances, (il se confirme que Rimbaud a créé exprès un ensemble d'alexandrins ternaires avec rejet d'une syllabe à la césure)

 

On paie au prêtre un toit ombré d'une charmille (candidat incertain tant la formation classique est naturelle : "On paie au prêtre un toit / ombré d'une charmille", mais je médite sur la possibilité de prononcer plus souvent les vers d'une seule coulée, et je veux rester ouvert d'esprit sur le sujet).

 

Et que joindront, au jour de science, deux cartes

(ce vers est très intéressant à cause de la diérèse, parce que si Rimbaud avait tendu à se rapprocher du trimètre il n'aurait pas créé ce cas. La diérèse demande un effort. Le trimètre demanderait un mot d'une syllabe alors que "science" compte pour trois syllabes même s'il est au singulier, une diérèse et une récupération de "e" cela fait beaucoup, c'est donc un alexandrin qui invite à penser que Rimbaud pense d'abord à créer des rejets et que la référence au trimètre si elle doit être plaidée serait plutôt une conscience secondaire dans la création d'un enjambement. Rimbaud crée des rejets et des formes ternaires, et si aléatoirement ça ressemble à un trimètre il avisera, c'est au bout de mon enquête ce que je perçois de sa méthode de création et j'ai réussi à vous dire cette conclusion dans une parenthèse, quel con !)

 

Je prévois un prochain article où je confronterai des vers de Rimbaud cités plus haut à des alexandrins où la configuration des enjambements exclut clairement la référence au trimètre. Et je complèterai avec les poèmes non traités.